Современная всемирная литература

Продолжение. Начало в №№116, 118-121, 125-131.

​

5. СТАТИЧЕСКОЕ ОПИСАНИЕ ОГРАНИЧИВАЕТСЯ 4-мя ПРЕДМЕТАМИ

 

Динамическое описание — это далеко не верх писательского мастерства. Подлинным его фундаментом является описание статическое (наряду с диалогом и размышлениями), которое мы будем называть просто описанием.

 

1. Общие принципы описания очевидны. Они должны занимать столько места по времени, чтобы удерживать внимание читателя не перегружая его, но и не оставляя неудовлетворенным. Это определяется

 

а) количеством предметов или действий, задействованных в описании

 

б) законченностью действия или описания предмета

 

в) последовательностью действий или признаков предмета

 

г) их соподчиненностью

 

Классический способ построения статического описания разработан китайским автором Шэнь Дэ-цяня. Этот способ вошел во все китайские, а также японские, корейские, вьетнамские поэтики и до сих пор преподается в их школах при обучении искусства составления стихов.

 

Проиллюстрируем этот способ на примере стихотворения китайского поэта IV века, приведенный советским литературоведом Бежиным в его книге о китайской поэзии.

 

Под ласковым ветром
цветущий колышется сад,
И белые тучи
на горных отрогах лежат.

 

Поющие птицы
встречают полуденный зной,
Прибрежные травы
омыты прозрачной водой.

 

1) если стихи относятся к описательной поэзии, сначала нужно выделить в описываемом предмете — чаще всего это пейзаж — основные предметы, на которых базируется вся конструкция стиха. В каждом двустишии (на русский стихотворение переведоно 4-хстрочной строфой, а в китайском состоит из 4 двустиший) речь идет только об одном предмете. В данном случае "ветер", "тучи", "птицы" и "травы". Вот уже перед вами скелет картины

 

2) каждому предмету подыскивается эпитет, не более одного. Но не только не возбраняется, но требуется, чтобы эпитеты были многозначными: "ласковый [ветер]", "белые [тучи]", "поющие [птицы]", "прибрежные [сами понимаете, травы]". Если предметы должны дать вещественную картину, то эпитеты должны задать настроение, то есть должны быть тщательно подобраны и по созвучию и по интонициям

 

3) предмет должен быть дан не статически, а динамически, то есть должно быть показано его действие: "под ветром [цветущий колышется сад]", "тучи [на горных отрогах лежат]", "птицы [встречают полуденный зной]", "травы [омыты прибержной волной]". Соответственно, все эти действия должны органически слепляться в единую по настроению картину. В скобках добавим, что русский перевод неоправданно болтлив: переводчик не мог придумать ничего лучшего как емкие эпитеты развернуть в целые предложения (это не я, не зная китайского, заметил, это сам переводчик признался чистосердечно)

 

Итак у нас получается стихотворение из двустиший: "предмет+эпитет" и "действие предмета". А чтобы конструкция держалась крепко, все это должно быть связано одной рифмой. В целом не рекомендовалось писать более 4 двустиший, и лишь опытным поэтам позволялось выходить на цифру 8. Это чтобы не болтали лишнего, а были более разборчивы и в выборе предметов для создания картины и их описания.

 

Разумеется, освоив все эти правила, каждый может пачками кропать стихи. Но выбор предметов, подбор эпитетов, правильное присоединение к нему действия — здесь полный простор для проявления наблюдательности. А созвучия и рифмы уже взывают к слуху, если хотите, к поэтическому таланту. Написать может всякий, но приляпать написанное на парнасской вершине дано не каждому.

 

Подобная композиция, не к ночи будет помянуто, удел не одних китайцев. Примерно так же писал свои знаменитые поэмы-каталоги Уитмен. И без всяких там поэтик. Но выработать оригинальный стиль собственным путем дано не каждому. Кстати, и Уитмен имел перед собой своеобразные поэтики, по которым учился писать. Он был по профессии журналистом, и на его обязанности лежало составление реклам. И вот он наяривал во что горазд: "великолепный рисом, выращенный в низменных, залитых водою полях", "первоклассная кукуруза с Запада, нежная и сахаристая", "белая и бурая гречиха, которой жужжала свои песни пчела", "голубоватый и нежный, как женщина, в прикосновениях лен" и т. д. Кто-то ведь учил его этим рекламным штучкам-дрючкам, которые он потом сумел превратить в высокую поэзию.

 

А вот как строит такое описание Л. Толстой в повести "Ягоды". Он начинает ее с 4-х описаний по 2-5 предметов или группы тесно примыкающим друг другу предметов в каждом. Наш писатель, конечно, не китаец, скрупулезно количество предметов не выдерживается и все же с отклонениями в ту или другую сторону колеблется возле этой цифры

 

(Экспозиция) Стояли жаркие, безветренные июньские дни.

 

"I. (1) Лист в лесу сочен, густ и зелен, только кое-где срываются пожелтевшие березовые и липовые листы. (2) Кусты шиповника осыпаны душистыми цветами, в лесных лугах сплошной медовый клевер, (3) рожь густая, рослая, темнеет и волнуется, до половины налилась, (4) в низах перекликаются коростели, в овсах и ржах то хрипят, то щелкают перепела, соловей в лесу только изредка сделает колено и замолкнет, сухой жар печет. (5) По дорогам лежит неподвижно на палец сухая пыль и поднимается густым облаком, уносимым то вправо, то влево случайным слабым дуновением.

 

II. (1) Крестьяне доделывают постройки, возят навоз, (2) скотина голодает на высохшем пару, ожидая отавы. Коровы и телята зыкаются с поднятыми крючковато хвостами, бегают от пастухов со стойла. (3) Ребята стерегут лошадей по дорогам и обрезам. (4) Бабы таскают из леса мешки травы, девки и девочки вперегонку друг с другом ползают между кустов по срубленному лесу, собирают ягоды и носят продавать дачникам.

 

III. Дачники (1) в разукрашенных, архитектурно вычурных домиках, (2) лениво гуляют под зонтиками, в легких, чистых, дорогих одеждах (3) по усыпанным песком дорожкам или сидят (4) в тени дерев, беседок, у крашеных столиков и, томясь от жары, пьют чай или прохладительные напитки.

 

IV. (1) У великолепной дачи Николая Семеныча, с башней, верандой, балкончиком, галереями — все свеженькое, новенькое, чистенькое — (2) стоит ямская с бубенцами тройка в коляске, привезшая из города за пятнадцать "взад-назад", как говорит ямщик, петербургского барина".

 

А далее идут уточненная экспозиция, хроника и сцена

​

Продолжение  следует